劉以鬯《黑色裏的白色 白色裏的黑色》

劉以鬯：《黑色裏的白色　白色裏的黑色》（香港：獲益，1994年5月初版，2012年6月修訂再版）。總216頁。HK$78。

劉以鬯有很多經典作品，如《對倒》、《打錯了》、《酒徒》等，但我最愛的，還是本集──《黑色裏的白色　白色裏的黑色》。本書以黑白為題，黑與白是兩種對立性非常明顯的顏色，可以產生強烈的對比，如是與非、善與惡、正與邪。《周易》講陰陽，黑白相對，相生相剋，陰中有陽，陽中有陰，其精神正與本書名暗合。ACS副學士一年級下學期時，雖未上鄧夫子《周易》課，但中學曾讀孔孟、老莊諸篇，對其哲學辯證思想，頗有興趣。或許因此，當年現代文學課畢，看到本書書名，馬上決定以此作為學期論文的研究對象。

全書收錄有如下十篇短篇或中篇小說：

〈盤古與黑〉、〈黑痣〉、〈白鴿〉、〈黑色裏的白色　白色裏的黑色〉、〈喝了幾杯白酒〉、〈白得像雪　黑得像墨〉、〈黑是罪惡的保護色〉、〈黑妹〉、〈穿黑襯衣的白種人〉、〈白飯黑飯〉

其中，篇幅最短者〈白鴿〉，僅2頁；最長者〈白飯黑飯〉，足51頁。除了〈黑妹〉一文外，其餘九篇均為首次結集。寫作時間相距三十多年，從五十年代到九十年代的香港社會，都成了不同小說的背景。除了香港，小說背景還有澳門、吉隆坡、檳城、太平、曼谷等地，對於認知不同年代與地方的社會民生發展，亦有一定價值。

劉先生〈自序〉說：「我寫這幾篇小說的動機，並非因為色彩是現代主義的基本特徵，而是基於我們中國人的一句老話：黑白分明。」很明顯，作者刻意以黑白為主題，就是希望讀者在閱讀作品時，多思考世間種種相對概念，明辨是非。

為了加強本書這個特性，作者還特地修改集內部分小說的題目，與初發表時不同，如〈白飯黑飯〉原名〈北角日夜〉，〈白得像雪　黑得像墨〉原名〈有緣〉。

在各篇小說中，最有特色、迴響最大的，莫過於〈黑色裏的白色　白色裏的黑色〉，故本集亦以此作品為名。〈黑色裏的白色　白色裏的黑色〉採用第三人稱的全知敍事角度，由主角麥祥到上環郵局寄發閉局封寫起，以他在外一天的見聞為線，反映香港社會眾生相。故事情節很簡單，特別的是其菲林般的表現形式：小說共由25個「片段」（方塊）組成，其中13塊是黑塊白字，另12塊和普通小說一樣，白底黑字，末尾由白黑兩塊相隔。情節涉及香港社會或人性陰暗面的，特別以黑塊白字形式處理，使讀者恍然：陰暗與光明、虛假醜惡與真善美，原來並存於同一城、同一天、同一人身上。

劉氏最可貴的，在其不斷創新的精神，為香港文壇注入了許多新元素。本書除了〈黑色裏的白色　白色裏的黑色〉外，〈盤古與黑〉一文亦相當有特色。東瑞在集中〈獨創色彩強烈的黑白小說〉中說：

「（全書）最『離經叛道』的是作為書名的《黑色裏的白色　白色裏的黑色》和《盤古與黑》，前者利用了黑白相間的方式，書寫善惡正邪，猶如黑白菲林給我們奇異的感覺；後者，文字很有感覺主義的色彩，一切配合和模擬着盤古衝破黑暗的艱難過程，還借助了文字的圖像化，於是故事新編、感覺、圖像構成了一篇獨創感強烈的現代小說。以上種種，都值得文壇去研究，對於今日的文學創作者，都有重要的參考價值和借鑒作用。」

東瑞後來在《城市文藝》（總59期，2012年6月，頁56-58）發表〈讀《黑色裏的白色　白色裏的黑色》〉一文，從結構、人物、細節諸方面評論〈黑色裏的白色　白色裏的黑色〉一文，又說：

「此前，作者已發表許多著名『實驗性小說』，創作熱情，創新勇氣，卻依然旺盛。劉以鬯把寫實和現代相結合，走出了獨特的『現代現實主義』路子，其中既有在形式上突破傳統（以衝出困境）的構想，又有現實生活的經驗和基礎。他在港生活逾半世紀，講究文學形式和技巧，不斷對小說進行大膽實驗，作品內容卻始終貼近民生，表明了他對社會黑暗面的憎厭，以及對真善美的讚美。」

諸君細閱劉氏《黑色裏的白色　白色裏的黑色》全書，當知東瑞所言，絕非溢美之辭也。